其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。

年初的热播剧《去有风的地方》获得成功的要义并非仅在于美人美景美事带来的美好观剧享受，而是这部剧的出现像一股清风，一场心灵疗愈，是对当前倍感压力和焦虑的都市青年们“反内卷”社会现象的精准呼应。

高启强和安欣都塑造了立体饱满的角色，这给观众留下了深刻的印象，而且该剧的收视率峰值超过了3，取得了不错的成绩。

在《欢乐颂1》和《欢乐颂2》里：

第七名是丁羽西，《七时吉祥》。他的古装属于一种比较正气的英气，脸超级小。

现场不少小朋友观众也表达了对于电影的喜爱。在面对主持人最想成为片中哪个角色的问题时，多数小朋友表示希望成为主角百变马丁。目前，影片预售及点映总票房已超230万元，将于7月22日正式全国公映。