中央文史研究馆馆员、文艺评论家仲呈祥强调，现实主义创作要善于把生活当成整体来把握，进行独到的思想发现和审美发现，用辩证和谐的新思维取代二元对立、非此即彼的单向思维，表现出现实题材电视剧中人物的丰富性、多样性。

正如屈楚萧所说，“他们各自代表着一部分年轻人的生活和心态”，面对社会大环境的催促和压力，是选择无奈内卷还是索性躺平？面对追梦的失败，是选择沉溺过去还是放下伤痛勇往直前？面对一眼就望到头的生活，是选择安于现状还是勇敢跳出舒适圈？在电影《燃冬》中，陈哲艺导演通过三位年轻人的不同境遇向我们抛出了如上问题，并透过细微情绪的捕捉，折射出了中国一代年轻人的焦虑与迷茫的处境和状态。而这次逃离，也给了三位年轻人放逐自我彼此治愈的机会，让他们“放下了自己心里的重担和石头”。

这不，说来就来了！

北大影视戏剧研究中心主任陈旭光总结《欢颜》，有很多传统文化的浸润，徐天一路上遇到的这几位“护镖人”性格怪异，行为乖张但都有一颗质朴的初心，都有一诺千金的侠士精神，他们在拯救和帮助徐天的同时也在超越自己，他们的行动促进了徐天的成长，这是一个互相启蒙、互相成长的过程。剧中的对白语言非常精彩，常常一语双关，弦外有音，有时机智幽默，有时酣畅淋漓。

故事

然而，真正让观众感受到东北气质的是电影中的打戏，李红旗的硬朗形象、实在的打戏、幽默风趣的剧情设定，都让观众体验到了真正的东北动作电影的魅力。