自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后，边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码，或是其他人物的一种扁平陪衬，而是经由他们表达对生活本身的省思。

主要是男主祁连山人设比较接地气，终于没有那种打着平民和穷人的人设租市中心大平层的离谱剧情了。

（图：推特）

然而却没想到，同《狂飙》比，《风雨送春归》至少存在三方面的差距，央八也救不了狂跌的收视率。

电影《碟中谍7：致命清算（上）》作为经典《碟中谍》系列的最新力作，坚持将“实拍动作场面”贯穿始终，不管是预告中激烈的沙漠枪战、贴身肉搏、街头飙车还是最为惊险刺激的4000英尺悬崖飞车等情节，其逼真且震撼的画面效果都让人叹为观止。此外，影片演员阵容亮点拉满，尤其是包括新加盟的海莉·阿特维尔和庞·克莱门捷夫在内的四位“美强飒”女性角色，强势动作戏颠覆众人想象。

所谓文学标签化的东北，是“众所周知，东北是一个形容词，形容寒风萧瑟，形容时间停滞，形容猛虎入笼，形容望穿尽头”；是充满东北元素的符号——伫立的大型机器，工人下岗潮，破败的厂区，舞厅与洗浴中心，豹纹裤烫泡面头的阿姨，接天连地的大雪冰河；是一种暗调蒙板，“东北文学，总是带有时代大手不可置否的一扬，轻轻击碎无数个家庭的灰暗底色，雾蒙蒙的。”