曾是优秀主厨的卡米，发现这个小破厨房入不敷出、濒临破产，餐厅的冰箱里经常空空如也，员工们的工资几乎都发不出，甚至有时连水费都未能交清。

导演王沐用绝妙动人的镜头语言，在光影流转间将觉晓和戴春全心相爱、坚定相守的故事娓娓道来。天台上的暖心聊天、穿梭于林间的奔跑、肆意洒脱的双人舞，许多场景都让观众尤为喜欢，点赞“每一帧都想收藏做壁纸”。

我最近参与创作的纪录片《田野之上》，就采用第一视角巡访各地的形式，行走“十万八千里”，探访上百个乡村，真实记录中国乡村振兴的人和事。在总结发扬以往经验的基础上，我们正在进行新的探索，不断丰富纪录片表现的广度和深度。我们还将多方合作机制贯穿于策划、创作、传播各个环节，让几家合作方发挥各自优势，共同提升节目品质、放大传播效能。

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。

“英雄不问出处”是《蜘蛛侠动画版》的核心理念，如今在电影之外，他们用行动践行了这一理念。

这两部戏杨颖的演技被嘲的非常厉害，甚至有人说让她找个老师教一教，但她热度正高，时间就是金钱。